{"id":36356,"date":"2014-11-07T16:37:53","date_gmt":"2014-11-07T22:37:53","guid":{"rendered":"http:\/\/elcronistadigital.com\/?p=36356"},"modified":"2014-11-07T16:41:18","modified_gmt":"2014-11-07T22:41:18","slug":"la-nicaragua-magica-y-viva-de-trobat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elcronistadigital.com\/?p=36356","title":{"rendered":"La Nicaragua m\u00e1gica y viva de Trobat"},"content":{"rendered":"

\"el<\/a>* Fot\u00f3grafo cordob\u00e9s expone una parte de su proyecto ‘Aqu\u00ed, junto al agua. Nicaragua’, que se ha desarrollado a lo largo de 18 a\u00f1os en el pa\u00eds centroamericano, en los XI Encuentros de Fotograf\u00eda de Gij\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Juan Carlos Gea | asturias24.es<\/p>\n

Dieciocho a\u00f1os, ochenta fotos, un pa\u00eds y un proceso –que sigue abierto– en el que se mezclan vida y muerte, alegr\u00eda y sufrimiento, siglos de dolor y destellos de esperanza, el testimonio documental y el relato casi alucinado… y una mirada que, absolutamente absorta e identificada en lo que mira, se ha vuelto, m\u00e1s que testigo, parte ya de todo ello. El pa\u00eds es Nicaragua; los a\u00f1os, los del tardo y el post-sandinismo, entre 1990 y 2008; la mirada, la del fot\u00f3grafo andaluz Rafael Trobat (C\u00f3rdoba, 1965), y las im\u00e1genes las de su impresionante serie Aqu\u00ed, junto al agua. Nicaragua, una parte de las cuales se pueden contemplar desde ayer en el museo Juan Barjola dentro de las actividades de los XI Encuentros Fotogr\u00e1ficos de Gij\u00f3n.<\/p>\n

\u00abEs el trabajo de mi vida\u00bb, ha asegurado Trobat, rodeado este mediod\u00eda de los fot\u00f3grafos invitados a las jornadas, del director del Centro Andaluz de la Fotograf\u00eda, Alejandro Castellote, y de varias decenas de j\u00f3venes estudiantes, a los que ha recordado c\u00f3mo todo empez\u00f3 \u00abpor pura casualidad, porque la vida te pone delante cosas que no esperas\u00bb. Lo que el fot\u00f3grafo no esperaba era el \u00abflechazo\u00bb que le atraves\u00f3 cuando visit\u00f3 Nicaragua esperando fotografiar \u00abla ‘Torre Eiffel’ de Nicaragua, que eran los sandinistas\u00bb, y se encontr\u00f3 algo muy distinto, por debajo de la \u00absaturaci\u00f3n de im\u00e1genes\u00bb que en aquellos a\u00f1os proven\u00edan de los convulsos pa\u00edses de Centroam\u00e9rica.<\/p>\n

\u00abMe encontr\u00e9 con un pueblo relamente incre\u00edble, en el que al final los aspectos menos importantes eran esos que est\u00e1bamos acostumbrados a ver en las fotograf\u00edas; un pueblo muy castigado, pero con una vitalidad incre\u00edble, raro, extra\u00f1o, lejano y al mismo tiempo cercano, con algo muy propio, algo que conectaba con mi infancia andaluza y que all\u00ed segu\u00eda vivo\u00bb, ha rememorado Trobat. Empez\u00f3 queriendo documentar aquel descubrimiento, y la cosa acab\u00f3 \u00abconvirti\u00e9ndose casi en un medio de vida\u00bb, impulsado por \u00abla necesidad de hacer justicia y escapar de la mirada estereotipada para mirar desde dentro, de un modo en el que los propios nicarag\u00fcenses pudieran reconocerse en las fotograf\u00edas\u00bb.<\/p>\n

El resultado fueron las ochenta fotograf\u00edas de gran formato en blanco y negro que produjo el Centro Andaluz de la Fotograf\u00eda (\u00abal que tengo que agradecer que apostase por m\u00ed en un momento en el que la crisis empezaba a ense\u00f1ar las orejas\u00bb, proclama Trobat) y que, sumadas a otras tantas, quedaron recogidas en un excepcional libro editado por Lunwerg que lleg\u00f3 a finalista en el \u201cLeica European Publishers Award for Photography\u201d londinense de 2008 y fue seleccionado por el festival PhotoEspa\u00f1a entre los mejores libros de fotograf\u00eda de aquel mismo a\u00f1o.<\/p>\n

El espectador se encuentra frente a seres humanos que han sido v\u00edctimas de las cat\u00e1strofes naturales, de las guerras civiles, de la violencia cotidiana de las agresiones o la pobreza, pero tambi\u00e9n a ni\u00f1as capaces de estallar en una carcajada sobre un f\u00e9retro, personas que se abrazan entre la ruina o la desolaci\u00f3n, devociones y fiestas populares o situaciones, simplemente, inclasificables, tan inexplicables e incoherentes como la impresionante ‘El paso (San Jorge, 2003)’.<\/p>\n

Porque –aunque como ha recordado Alejandro Castellote, la fotograf\u00eda de Trobat es profundamente \u00abhumanista\u00bb–, la suya no es una cr\u00f3nica convencionalmente narrativa o period\u00edstica. Sus im\u00e1genes est\u00e1n atravesadas de una intensa poes\u00eda que no deja de ser totalmente cotidiana, y trascienden su espacio y su tiempo con una potencia est\u00e9tica sobrecogedora.\"Abrazo<\/a><\/p>\n

\u00abEstas fotograf\u00edas no hablan solo de sufrimiento, aunque el sufrimiento est\u00e9 ah\u00ed, sino que han buscado equilibrar la vitalidad que los nicarag\u00fcenses utilizan para sobreponerse a ese sufrimiento, la vida cotidiana y sus momentos extra\u00f1os y m\u00e1gicos, esos momentos con los que uno sue\u00f1a\u00bb, ha explicado el cordob\u00e9s, cuyas im\u00e1genes \u00abno pretenden ofrecer relatos cerrados, sino dejar que sea el que las mira quien las complete\u00bb.<\/p>\n

\u00abNo necesitamos que el autor est\u00e9 cont\u00e1ndonos lo que ha fotografiado. Son situaciones que no tienen ning\u00fan significado en particular, situaciones triviales, pero que se convierten en otra cosa al ser fotografiadas\u00bb, ha conclu\u00eddo Trobat, que est\u00e1 convencido de que \u00abla fotograf\u00eda tiene la magia de comvertir cada momento en un misterio, en una especie de milagrito\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

* Fot\u00f3grafo cordob\u00e9s expone una parte de su proyecto ‘Aqu\u00ed, junto al agua. Nicaragua’, que se ha desarrollado a lo largo de 18 a\u00f1os en el pa\u00eds centroamericano, en los XI Encuentros de Fotograf\u00eda de Gij\u00f3n Juan Carlos Gea | asturias24.es Dieciocho a\u00f1os, ochenta fotos, un pa\u00eds y un proceso –que sigue abierto– en el […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":36358,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-36356","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36356","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=36356"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36356\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36360,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36356\/revisions\/36360"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/36358"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=36356"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=36356"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elcronistadigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=36356"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}