{"id":43127,"date":"2016-02-01T11:14:09","date_gmt":"2016-02-01T17:14:09","guid":{"rendered":"http:\/\/elcronistadigital.com\/?p=43127"},"modified":"2016-02-01T11:14:09","modified_gmt":"2016-02-01T17:14:09","slug":"ruben-dario-y-el-tango","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elcronistadigital.com\/?p=43127","title":{"rendered":"Rub\u00e9n Dar\u00edo y el tango"},"content":{"rendered":"
\"Rub\u00e9n<\/a>

Rub\u00e9n Dar\u00edo y Carlos Gardel.<\/p><\/div>\n

Al aproximarse los 100 a\u00f1os de la muerte del bardo de bardos, Rub\u00e9n Dar\u00edo, se ha recordado la trascendencia del gran vate en la cultura hispanoamericana y m\u00e1s all\u00e1, pero tambi\u00e9n hay voces que no quieren dejar pasar la influencia del poeta nicarag\u00fcense en la m\u00fasica, en especial en tangos y valses.<\/p>\n

Publicaciones argentinas se\u00f1alan la presencia de Dar\u00edo en \u201cLa novia ausente\u201d de Enrique Cad\u00edcamo y Guillermo Barbieri, en la que Carlos Gardel recita un fragmento de uno de los poemas m\u00e1s conocidos de Rub\u00e9n Dar\u00edo, \u201cSonatina\u201d.<\/p>\n

Pero adem\u00e1s, se\u00f1alan, es interesante observar la combinaci\u00f3n de los versos de doce s\u00edlabas de la letra con los catorce del poema y la com\u00fan cadencia dariana: \u201cAl raro conjuro de noche y reseda\/ temblaban las hojas del parque tambi\u00e9n\/ y t\u00fa me ped\u00edas que te recitara\/ esta \u201csonatina\u201d que so\u00f1\u00f3 Rub\u00e9n: (recitado)<\/p>\n

\u201cLa princesa est\u00e1 triste! \u00bfQu\u00e9 tendr\u00e1 la princesa? \/ Los suspiros se escapan de su boca de fresa\/ que ha perdido la risa, que ha perdido el color.\/La princesa esta p\u00e1lida en su silla de oro,\/ est\u00e1 mudo el teclado de su clave sonoro\/ y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor\u201d.\/\/<\/p>\n

En \u201cS\u00f3lo se quiere una vez\u201d de Claudio Frollo y Carlos Vicente Geroni Flores, la novia es la que \u201cdec\u00eda los versos de Rub\u00e9n\u201d y Gardel recita el famoso fragmento que inicia \u201cCanci\u00f3n de oto\u00f1o en primavera\u201d: \u201cJuventud divino tesoro\/ te vas para no volver.\/ Cuando quiero llorar no lloro\/ y a veces lloro sin querer\u201d\u2026 En ambos casos al poeta se lo nombra simplemente Rub\u00e9n. Era demasiado conocido como para tener que aclarar.<\/p>\n

Es, sin duda, la influencia del modernismo en la m\u00fasica popular argentina, seg\u00fan se\u00f1alan estos admiradores del tango y la poes\u00eda.<\/p>\n

Una figura emblem\u00e1tica de la destreza lunfarda, Carlos de la P\u00faa (1898 -1950), en la poes\u00eda Citroen de su obra fundamental, La crencha engrasada (1928), menciona al influyente vate nicarag\u00fcense:<\/p>\n

… ayer en el Florida matutino
\nque cantara Rub\u00e9n en verso fino,
\nte campani\u00e9 de nuevo embelesado…<\/p>\n

En este breve repaso de la corriente modernista en el tango y, esencialmente, en la obra de Cad\u00edcamo, hacen menci\u00f3n de un vals que compuso tambi\u00e9n con Guillermo Barbieri, uno de sus frecuentes colaboradores musicales. Juntos hicieron (am\u00e9n de La novia ausente), Cruz de palo, Olvidao, El que atras\u00f3 el reloj y Anclao en Par\u00eds, entre otros temas. Ahora le toca el turno a Tus manos, en donde aparece fugazmente la ficticia Eulalia, retratada de este modo por Dar\u00edo en su poema: Era un aire suave (1893):<\/p>\n

La marquesa Eulalia risas y desv\u00edos
\ndaba a un mismo tiempo para dos rivales (…)
\nEs noche de fiesta, y el baile de trajes
\nostenta su gloria de trajes mundanos.
\nLa divina Eulalia, vestida de encajes,
\nuna flor destroza con sus tersas manos…<\/p>\n

Curiosamente la Eulalia de Tus manos no es m\u00e1s aquella \u00abmarquesa\u00bb rubendariana; Cad\u00edcamo la realz\u00f3 nombr\u00e1ndola \u00abprincesa\u00bb, pero a su vez le rebaja la hermosura de sus manos:<\/p>\n

Guardan claro de luna tus manos de Abadesa,
\ny una luz milagrosa que las hace monjil.
\nNo las tuvo tan bellas Eulalia, la princesa,
\nni tan aristocr\u00e1ticas Madame de Duplessi…
\nTus u\u00f1as en el ampo de tus manos liliales
\nresaltan como extra\u00f1as, escamas de rub\u00ed…
\nSon de un rojo tan vivo tus u\u00f1as criminales
\nque brillan como ardientes teor\u00edas carmes\u00ed…<\/p>\n

La obra de Celedonio Flores tiene reminiscencias estructurales no solamente de Dar\u00edo; adem\u00e1s, como se\u00f1ala Ricardo Ostuni en su libro Viaje al coraz\u00f3n del tango, hay vestigios de los estilos de Almafuerte, Baldomero Fern\u00e1ndez Moreno y V\u00edctor Hugo, entre otros talentos. De todos modos, Flores en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n se encarg\u00f3 de dejar en claro su (por as\u00ed decido) distanciamiento de las expresiones ling\u00fc\u00edsticas refinadas:<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 sabemos de marquesas, de blasones y literas
\nsi las pocas que hemos visto han sido de carnaval?
\n\u00a1Que nos pidan un cuadrito de la vida arrabalera
\ny acusamos las cuarenta y las diez para el final!<\/p>\n

En otra estrofa, como disculp\u00e1ndose y discriminando sin querer, aclara con lo siguiente:<\/p>\n

\u00bb y no vas a creer que escribo \/ en este lenguaje rante \/ por irlas de interesante \/ ni por pasarme de vivo. \/ Sino porque no hallo bien \/ ni apropiado ni certero \/ el pretender que un carrero \/ se deleite con Rub\u00e9n…\u00bb (Se\u00f1ora).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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