{"id":48433,"date":"2018-02-20T09:22:06","date_gmt":"2018-02-20T15:22:06","guid":{"rendered":"http:\/\/elcronistadigital.com\/?p=48433"},"modified":"2018-02-20T09:22:06","modified_gmt":"2018-02-20T15:22:06","slug":"lo-extrano-perverso-e-inaudito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elcronistadigital.com\/?p=48433","title":{"rendered":"Lo extra\u00f1o, perverso e inaudito"},"content":{"rendered":"

\"Edgard<\/a>Juan Antonio Rosado | Siempre!<\/p>\n

Para Rub\u00e9n Dar\u00edo, Edgar Allan Poe fue el \u201ccisne desdichado que mejor ha conocido el ensue\u00f1o y la muerte\u201d y tambi\u00e9n \u201cel pr\u00edncipe de los poetas malditos\u201d y \u201cuno de esos divinos semilocos necesarios para el progreso humano\u201d. Antes, Charles Baudelaire hab\u00eda escrito de \u00e9l que llevaba en su frente la palabra desgracia. A estas percepciones rom\u00e1nticas se agregan las que gener\u00f3 su legado literario. El poeta nicarag\u00fcense destaca en el estadounidense su facultad musical y fuerza matem\u00e1tica. Esta visi\u00f3n es certera y Poe se encarg\u00f3 de difundirla. Basta leer ensayos como \u201cLa filosof\u00eda de la composici\u00f3n\u201d para percatarnos de la conciencia de forma que nunca lo abandon\u00f3. Poe tiene raz\u00f3n cuando revela que en el arte literario no hay nada azaroso: todo es premeditado; los elementos de la obra est\u00e1n all\u00ed porque el escritor ha calculado y probado que su incorporaci\u00f3n funciona. El autor aplicaba su cerebro matem\u00e1tico a la creaci\u00f3n para lograr concisi\u00f3n, intensidad y, sobre todo, los efectos adecuados. Por ello invent\u00f3 a un personaje como Auguste Dupin, uno de sus alter ego, el detective en quien se basar\u00e1n posteriores narradores policiacos.<\/p>\n

Poe busc\u00f3 el efecto, la tensi\u00f3n, la intriga, pero jam\u00e1s cay\u00f3 en lo superficial. Cada elemento posee una intenci\u00f3n, y la racionalidad desempe\u00f1a el papel central incluso cuando leemos los sucesos m\u00e1s perturbadores o irracionales (enterrados vivos, magnetismo y mesmerizaciones, naufragios, pesadillas, asesinatos, crueldad\u2026) e incluso cuando se alude al alcohol o al opio. Pero Poe no deja cabos sueltos. Por ello obtiene un equilibro entre la predominante prosa narrativa y la argumentativa. Un caso tal vez \u00fanico en que se conjuga lo anterior con la transformaci\u00f3n del personaje es \u201cEl escarabajo de oro\u201d, uno de sus mejores cuentos. En sus narraciones, los efectos quedan a cargo de las descripciones, a menudo sensoriales, llenas de color y plasticidad, de contornos fijos y precisos aun cuando exhiba lo m\u00e1s grotesco o cruel.<\/p>\n

Como rom\u00e1ntico, admirador de Byron y Coleridge, se rebel\u00f3 contra la rigidez y se sumergi\u00f3 en el irracionalismo creador: hizo de su vida una obra de arte (tr\u00e1gica) en gran medida porque no pudo escapar de sus circunstancias. La primera de ellas fue haber nacido en una incipiente naci\u00f3n que apuntaba a la industrializaci\u00f3n y al materialismo; la segunda, haber quedado hu\u00e9rfano de ni\u00f1o y ser adoptado por el intransigente y r\u00edgido John Allan, quien a la postre significar\u00e1 lo contrario de las aspiraciones de Edgar, pese a que gracias al v\u00ednculo de Allan con varias revistas inglesas, el ni\u00f1o se relacion\u00f3 con el mundo de la prensa y el romanticismo: cuentos de terror, poes\u00eda de Byron, Wordsworth y Coleridge.<\/p>\n

Transgresor e inadaptado, Poe se condujo a contracorriente, como Schiller, Byron y muchos otros. El horror, a menudo inexplicable, como en \u201cLa m\u00e1scara roja\u201d, refleja de alg\u00fan modo sus propios temores. Incluso sus textos sat\u00edricos y humor\u00edsticos se hallan impregnados de asuntos macabros o grotescos, como en \u201cEl rey Peste\u201d. Con raz\u00f3n, Julio Cort\u00e1zar afirma que mientras Nathaniel Hawthorne escribe \u201crelatos de hombre normal\u201d, Poe lo hace \u201cde hombre anormal\u201d. Pero en su obra, lo m\u00e1s visible es el razonamiento. Poe suele darles prioridad al retrato y a la argumentaci\u00f3n. Muchos de sus personajes son est\u00e1ticos, como Dupin o Pfaall, aunque su retrato se diluya. Otras veces, lo din\u00e1mico del personaje consiste en un cambio radical sin habernos internado en su interior, como ocurre con el asesino de \u201cEl gato negro\u201d. Comoquiera que sea, Poe es maestro de la intriga y de la tensi\u00f3n narrativa por su empleo, con premeditaci\u00f3n, alevos\u00eda y ventaja, del dato oculto.<\/p>\n

El extra\u00f1amiento, un repentino cambio sicol\u00f3gico u objetivo pueden sacudir al lector tras una descripci\u00f3n cuya finalidad fue generar tensi\u00f3n, o pueden detonar esa tensi\u00f3n y poner en marcha la narraci\u00f3n misma. Acaso sea una de las estrategias esenciales en este cuentista emblem\u00e1tico. Leer a Poe es enfrentarse con ese \u00e1ngel de lo extra\u00f1o de uno de sus cuentos, a mi juicio, m\u00e1s caracter\u00edsticos, por la estrecha uni\u00f3n de inteligencia, humor, iron\u00eda, crueldad y muerte: lo sublime y lo grotesco en indisoluble matrimonio. Celebro la nueva edici\u00f3n de Editorial Mirlo, que incluye sus cuentos y su \u00fanica novela, pero tambi\u00e9n dos de sus textos te\u00f3ricos.<\/p>\n

Edgar Allan Poe, Cuentos completos y Las aventuras de Arthur Gordon Pym. Pr\u00f3logo de Juan Antonio Rosado Z., Mirlo, Iconos literarios, M\u00e9xico, 2017; 855 pp.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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